国产剧“中女”观察：从“鸡毛蒜皮”到“精英爽文”
聪wmi圆霞jv
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近日，随着杨幂主演的《爱的二八定律》的热播，"请允许国产剧里有中女的存在"这一话题冲上了热搜，并引发了大量网友的热议。人到中年，生命的厚度与年轻时不可同日而语，即使脸上已经被岁月刻下了一些痕迹，也不妨碍"中女"拥有不同于"少女"的复杂性与魅力，阅尽千帆的磨炼与沉淀值得反复的推敲回味。
所以纵观近几年的影视市场，"中女"飞升的势头越发锐不可挡，职业剧、家庭剧、女性群像剧中都少不了她们的影子，俨然已经成为了"流量密码"那么，今天就让我们借着这个机会探讨一下，已经霸屏多时的"中女角色"在创作上都有什么规律？又出现了哪些桎梏？"中女"标配：精英气场、奶狗男友回顾"遥控器"时代的影视市场，由于家庭伦理剧在当时备受主流受众的喜爱，所以电视剧中能够给人留下深刻印象的经典"中女"形象，基本都是每天生活在"鸡毛蒜皮"里，与婆婆斗智斗勇的"媳妇"，例如，《媳妇的美好时代》中的毛豆豆，《回家的诱惑》中的林品如。2015年开始，影视行业提速进入互联网时代，主流受众的变换，让国产剧审美发生了"由台转网"的颠覆性迭代。其中最主要的一点就是，95、00后的用户，深受飞速崛起的女性意识影响，不再拘泥于男权社会中的"白瘦幼"传统审美公式，开始追求多元化价值理念。
在这种思潮的影响下，近两年，市场上不仅出现了很多非常火爆的"姐系"综艺，各种以"中女"为主角的剧集也呈现出了刷屏的趋势。那么，纵观当下正在流行中的"中女"角色，她们身上都有哪些相似的特质？讨论之前，让我们先把"中女"角色分为两大类，职场型"中女"与家庭型"中女"。职场型"中女"可以说是目前最炙手可热的"中女"形象。她们大多心智成熟，淡定干练，雷厉风行的穿梭在各种商务场合，对权力与事业有着强烈的野心。代表人物有《我的前半生》中的唐晶，作为金融精英，她理性客观、头脑冷静，一心扑在事业上，经常因为忙着开会吃不上一顿饭。
还有《怪我过分美丽》中的莫向晚，作为经纪人，她不仅要处理大大小小的艺人纠纷，还要应对娱乐公司老板、制片人、品牌方的种种刁难，一路披荆斩棘，从不气馁。《盛装》中的陈开怡是才华横溢的杂志副主编，突然空降的主编给了她当头一棒，让她不得不直面职场危机。
这些姐姐一个比一个更"飒"，无论是业务能力，还是经济条件都处在金字塔尖的位置，这让她们更希望掌控情感中的主动权，而不是"慕强"。所以，"中女"角色的感情线注定不会是普通的"男强女弱"模式，而是以"强强对话"或是"女强男弱"为主流。《理想之城》中的苏筱和夏明，《输赢》中的骆伽和周锐，都是典型的"双强CP"，他们既恋人又是对手，像优秀的猎人一样，面对目标从来不会让步，誓要在职场上争出个高下，爱情这时候反而成了可有可无的点缀。《理智派生活》中的沈若歆和祁晓，《女士的法则》许婕和宋修，则是标准的"女强男弱CP"，姐姐负责在前面义无反顾的闯事业，但当姐姐偶尔脆弱，情绪不佳的时候，"年下"男友负责为她们提供情绪价值，抚慰她们的心灵。另外值得一提的是，当下的影视剧在刻画"中女"角色时，逐渐开始注重描绘她们的"非性缘社会关系"，例如，与同性闺蜜之间的动人友情，同性上下级之间的互助等等。《爱很美味》中，无论刘净、方欣、夏梦身边的男人如何变幻，好朋友是永远不变的。《芳心荡漾》中，张帆在手下女职员遭遇男上司职场潜规则时，选择勇敢的站出来为她撑腰。同质化、悬浮化，已经成为了题材进阶的阻碍当下影视剧中的家庭型"中女"，可以说是过往家庭伦理剧中的"媳妇"的升级版。各种为"母亲""妻子"身份解缚的话题成为了卖点，她们不再甘愿隐身于男人背后，当一个没有思想的"贤内助"，而是有自己坚定的目标，最常见的就是"鸡娃"。《小舍得》中的田雨岚，《小欢喜》中的童文洁，她们对孩子的教育都自有一套看法，与温和的"猫爸"相比更加的高标准、严要求，誓要让孩子出人头地。同时，她们也不愿意再为了家庭完全放弃理想和事业，明白有了经济基础才有了对抗风险的能力。《玫瑰之战》中，顾念经历了曲折的过程重新成为律师，面对重重考验，她迅速重拾了学生时代强大的学习能力和抗压能力，成功处理了一个又一个棘手的案件。《我们的婚姻》中，沈慧星在结婚生女后重回职场，一点点完成了从家庭主妇到投资界新人的蜕变。哪怕被现实所迫做了全职太太，也能在把家中打理的井井有条之余，凭借着业务能力扶助丈夫的事业，例如《三十而已》中的顾佳。
面对婚姻中的"毛边"，丈夫的背叛，她们也不会忍气吞声，而是自尊自爱，敢于放手和舍弃。《妻子的选择》中，方糖面对丈夫的婚外情，始终保持着冷静的态度，在意识到婚姻的裂痕已经无法弥补后，果断选择离婚走向新的生活。
《我们都要好好的》中，寻找因为丈夫长时间的忽略患上了抑郁症，，努力挽回婚姻无果后，决定与丈夫一别两宽。
总而言之，无论是职场型"中女"，还是家庭型"中女"，这几年在荧幕上都越发的坚韧犀利，掷地有声。但在轰轰烈烈的"中女热"背后，也潜藏着不少问题，如果这些问题一直得不到解决，未来总有一天，"红利"也将无法维持。第一，人物的模板化和套路化，纵观市面上的中女角色，大多是几个有限的标签与关键词的排列组合，时间一长，多样性与新鲜感便无从谈起。特别是相比出道不久，戏路还未固定的年轻演员来说，适配"中女"角色的中生代女星在行业内摸爬滚打多年，早已摸索出了最擅长的戏路，并与角色一起慢慢固化。袁泉永远是淡定冷感的高知精英，刘涛永远温柔坚强，能包容一切，蒋欣永远是胜负欲极强的辛苦人设，白百何永远口齿伶俐、金句频出，以及"姐弟恋"专业户秦岚。
出现这种情况，一方面是因为这些女星出道太久，自身特质给观众留下了太深的印象，已经凌驾于角色之上。另一方面，是创作者的懒惰导致他们只愿意复制已经成功的经验，不愿意进行颠覆性的冒险。长此以往，观众难免会觉得审美疲劳。第二，只求"爽感"，难以触及真实。"中女"的概念在影视剧中被频繁拿出来做文章后，逐渐走向了一种极端，在职场中，"中女"要挥斥方遒，光鲜亮丽，个个都是精英中的精英，对各种歧视轻松就能靠实力整肃；在家庭中，"中女"也要能迅速杀伐决断，永远人间清醒，对玩弄感情的渣男重拳出击。
这就导致了"中女剧"和"甜宠剧"一样，成为了另一种意义上的"女性爽文"，当然，对于市场与用户来说，"爽文"的优势确实是十分明显的，它以"造梦"的方式满足了观众的自我需求投射，为她们带来了情绪发泄的出口。但如果"中女剧"一直把现实中的女性困境打上"梦幻蝴蝶结"，回避真实的焦虑与冲突，那么在创作中就无法进行更尖锐、更犀利的内容探索，还会阻碍类型向厚重与广阔的方向进化，长此以往，并不利于题材的健康发展。
未来，影视市场中的"中女"形象还会有哪些变化？能否真正跳出"独立""精英"这些刻板框架，融入更多的色彩？让我们拭目以待。
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